Carmelo Arden Quin. Coplanal 1 Diábolo. A Geométrie Variable (1945).

En busca de nuevas formas de planos, Madí comienza a trabajar con otros polígonos que pueden ser regulares o irregulares: triángulos, rombos, pentágonos, hexágonos, individuales o yuxtapuestos, de los que los círculos también son parte.

Imagen

Coplanal 1 Diábolo. A Geométrie Variable (1945). – Óleo sobre madera. – 38 x 46,5 cm. 

 “Dentro de lo geométrico cabe la curva

Proponían superar la falta de universalidad del arte concreto mediante la invención y creación de objetos eternos y de valor absoluto. Es evidente la influencia del constructivismo Ruso y también del futurismo Italiano, de los que rescata la sintaxis pictórica basada en el plano y las formas geométricas, y la preocupación por la ruptura de los formatos cuadrados o rectangulares. La idea de ruptura con el marco ortogonal libera a la obra del campo ó fondo para dejar sólo el núcleo que ahora adquiere las más variadas formas planas viviendo en el espacio como cualquier otra naturaleza.

 

 

 

 

Arte Madí: “reivindicábamos la vocación de innovar en la diversidad de manifestaciones artísticas.”

Para analizar el movimiento Madfí de manera más precisa, empezaremos pr decir que su objetivo principal siempre fue el de oponerse al arte estático y bregar por obras que  escaparan del marco tradicional, que fueran articuladas y en movimiento.

Para los artistas Madí, la tecnología y la ciencia van de la mano con el arte, puesto que abre nuevas posibilidades en el campo creativo y permite al artista y al espectador,  situarse en atmósferas “futuristas”  ligadas al imaginario de la ciencia ficción.

"El agua y la lluvia van adheridos a mi nombre"

“El agua y la lluvia van adheridos a mi nombre”

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Mundos imaginarios, pero a la vez posibles. Mundos en movimiento que remiten a la energía permanente de la vida (del universo).

Las obras de los artistas Madí, pero específicamente las de Gyula Kosice, no tratan de enfrentar a la naturaleza, ni siquiera de conquistarla. Antes al contrario, la exalta como un elemento fundamental y la comparte lúdicamente.

Revista Arturo

tomas maldonado (xilografia para Arturo)1

La preparación de la revista Arturo (de Arte Abstracto) inicia en 1941. En 1944, aparece el único número de la revista con textos o poemas de Arden Quin, Bayley, Vicente Huidobro, Kosice, Rothfuss, Mendes, Torres García y reproducciones de Kandinsky, Mondrian, Maldonado, Vieira da Silva.

En este link encontraran  una pagina  donde pueden descargar un articulo de la revista en pdf , escrito por Gyula kosice denominado “La aclimatación artística gratuita a las llamadas escuelas”.

http://icaadocs.mfah.org/icaadocs/ELARCHIVO/RegistroCompleto/tabid/99/doc/729940/language/es-MX/Default.aspx

Principales Exponentes: Martin Blaszko

 Aluminio pintado - 70 x 34 cm

Aluminio pintado – 70 x 34 cm

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Martin Blaszko fue un escultor argentino-alemán. Nació en Berlín  en 1920, y falleció  en Buenos Aires el 9 de agosto de 2011. Llegó a la Argentina en 1939. En 1952 realiza un proyecto para el Monumento al Prisionero Político Desconocido, expuesto en la Tate Gallery de Londres y es premiado por el Institute of Contemporary Art, de esa ciudad. Integra la representación argentina en la II Bienal Internacional de San Pablo y en 1960 es incluido en el envío argentino realizado a la Bienal de Venecia. En 1958 es seleccionado para participar en la Exposición Universal de Bruselas, en la que obtiene la Medalla de Bronce. En 1961 la Galería Lirolay le organiza la exposición Quince años de escultura, con selección y prólogo de Germaine Derbecq.Este artista de origen berlinés, que desde 1959 adopta la nacionalidad argentina, suma la producción teórica a su trabajo creativo. Entre sus escritos cabe mencionar “La escultura y el principio de la bipolaridad”, revista Leonardo, Oxford (1968); “Nace una escultura”, revista Sculpture International, Oxford (1970) y “La realización de una escultura”, revista Leonardo, Oxford (1971).   http://www.martinblaszko.com.ar/

Principales exponentes: Rhod Rothfuss

R. Rothfuss

R. Rothfuss

Carlos María Rothfuss nace en 1920 en Montevideo. En 1938 ingresa en el Círculo de Bellas Artes, donde tiene como profesores a Guillermo Laborde y José Cúneo. A principios de los ‘40 estudia en la Academia de Bellas Artes de su ciudad natal, donde en 1939, en una exposición de Emilio Pettoruti, conoce a Carmelo Arden Quin.

En 1946 funda el Movimiento Madí junto a Arden Quin, Gyula Kosice y Diyi Laañ, entre otros. Con el grupo participa en la1ª Exposición MADI, realizada en la galería Van Riel (1946), donde se da a conocer el manifiesto, se exhiben pinturas, esculturas, poemas, maquetas arquitectónicas y se realizan audiciones de música y espectáculos de danza.

Entre 1945 y 1950 crea esculturas abstractas con algunos componentes practicables y utiliza rombos y figuras geométricas irregulares en sus pinturas. Estudia el desplazamiento perceptual producido por polígonos adyacentes, tema que publica en el artículo “Un aspecto de la superposición” aparecido en el N° 2 de la revista Madí, en 1948.

Fallece en Montevideo el 31 de diciembre de 1969.

Rhod Rothfuss

Rhod Rothfuss